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钱棒棒阅读时间~央视是否真的有限娘令?如何看待?

关注:32     发表时间:2019-10-01 20:59:07

因为可见的媒体证据就是 “亚洲女人欢迎的男人都是这种样子”,我们都开始被误导认为亚洲女人 “本性” 就是喜欢更幼态化、更女性化、更瘦精、肌肉小的、童颜的男人。这成为了我们的顽固的刻板印象。渐渐的这变成,这是“东亚的文化”、“东亚世界独特的男性定义”、“东亚传统雄性定义就是与外相反”。


(4)因为长久性的媒体攻击青少年的“体型理想”,我们新一代亚洲人的体质真的变成更瘦弱、更没有肌肉(有证据显示,你等)。这变成了刻板印象:“东亚人的基因就是更弱”。


知乎上就有很明显的证据,你一搜 “黄种人”和“体质”全是这类的问题:


为什么部分中国人喜欢说黄种人身体素质体格不如白人黑人?


亚洲人体质是不是真的较差?


中国人,或者说东亚人(中日韩)体质真的比欧洲白人弱么?


为什么黑人和白人都强壮,只有黄种人虚弱矮小?


从人种上来说,中国人可以练成欧美的男人的肌肉吗?和人种有多大关系?


东亚人种相对来说体质较差是自古以来的吗?古代的这种对比会不会大一些或者小一些?


这变成了 “最对东亚男人有利的雄性定义就是应该更娘炮。如果我们的媒体也是推广更壮大的男人,我们就会输给白人黑人,因为我们的 ‘基因缺陷’,所以我们应该推广娘炮”。


这是最可笑的悲剧,


(1)因为有证明黄种人其实是应该长肌肉最快的种族 


(2)我从来没有见过宽脸强颚骨的娘炮,我们种族特征就是最不适合当娘炮的。)


等等原因。


所以,韩国和中国媒体也开始跟风,就像 喜多川之外的日本媒体。


承认有以上这些误导的观念 不是什么丢脸的事情,因为我有亲身体验,我小时候也是有相似的潜在意识。我小时候能看到的亚洲男人的媒体也就只有这些“偶像”,所以自然而然的思维就往这个方向发展。



如果您的“偶像” 有以下特点:

  • 专门负责跳舞,作曲是背后人写的,没有多少音乐天赋。
  • 一群模样非常相似的男孩,都是很年轻的时候被背后的人挑选出来,进入训练营,然后像产品一样推出来的。
  • 非常瘦精。如果看似有肌肉,那是把体肥%压到非常低,然后才出来的线条。身体扁平,没有任何有用的肌肉。
  • 幼稚的表现,而且作曲题材也比较幼稚 或者 脑残。
  • 长头发,遮额头的头发,染发(粉红色、黄色、银色)。
  • 爱情生活由公司规定,永久性单身,或者是显得单身。也基本不显示追女人的欲望,没有任何主动的行为。
  • 粉丝像宗教信徒一样,任何批评这些“偶像”的声音就像批评神,产生强烈情绪来保护“偶像”的名声。
  • 脸型非常一致。小脸,Jaw(颚骨)偏小,颧骨偏小,“高鼻梁”(我不喜欢用这白人种族广告词,因为所谓的“高鼻梁”是脸陷在额头的后面所产生的效果,所以“高鼻梁”和“深眼窝”是同一个特征造成的现象,以后我更多解释)。基本上是黄种人群内,脸型更偏向白人特征的男人。这些脸被推广为黄种人之中“最帅”的男人,你想为什么有那么多白人崇拜?为什么屌丝白人到中国来都高薪雇用为模特?为什么那么多人“觉得白人随便在街上拣一个平均都很好看”?
  • 推广途径的开始是靠像这一类的新闻: “快看XX帅爆了”、“XX红遍网络”、“XX的迷人身材”,来建议你 这是你同伴都喜欢的偶像,这是最新潮的模样,你不喜欢你就过时了。特别喜欢针对新潮的亲少年做推广。



对不起,您的“偶像” 是从 模仿 喜多川系统 的系统里出来的人。



2000年纽约时报对他的描述:




https://www.nytimes.com/2000/04/14/world/lawmakers-in-japan-hear-grim-sex-case.html



劳动局和国家警局的官员们告诉Sakaue先生,他们执行了分离的调查进入喜多川的利润丰富的人才机构,Johnny's 事务所。这事务所代表基本上每一个年轻男星在日本的音乐业,电视业,电影业和广告业。 

这是第一次任何当选官员或政府机构公开承认 喜多川 先生,68,正在调查中。他可能是日本娱乐界最强大的人物。他是日本最富裕的人之一。



https://www.kansaiscene.com/2012/06/the-father-of-boy-bands/



男孩组合之父 50年前,双语的日裔美国人 Johnny喜多川 想起了一个不太可能的主意,重新定义了日本娱乐工业,他的公司的名字变成了 流行男孩音乐组合 的别称



https://www.tokyoweekender.com/2016/12/tormented-talents-the-darker-side-of-japans-entertainment-biz/



Johnny 喜多川:日本娱乐媒体的教父


So, you wanna be a Johnny? | The Japan Times 
你想成为一个Johnny吗?| 日本时报 
几个年代,一个事务所霸占了所有男孩组合 

日本现在最火的男明星和Clint Eastwood 的【来自硫磺岛的信】里的日本男星有什么共同之处?  

他们都是从同一个男星事务所出来的,杰尼斯事务所(Johnny & Associates),从创始人Johnny扩 喜多川而得名。  

这些“Johnnies”,一般从未成年开始他们的娱乐事业生涯,然后爬梯为明星。他们是日本娱乐工业必不可少的一部分。  

过去40年间,这个事务所放出了无数个唱歌和跳舞的男孩组合。尽管他们在媒体里是omnipresence(无所不在性),详细信息关于这些演员并不好找,因为事务所掌管所有信息。 。。。


BBC:




https://www.bbc.com/news/world-asia-35368705



84岁的Johnny Kitagawa,日本娱乐媒体界最有权和争议的人物之一。  他被吉尼斯世界纪录承认过三次,一次为"制作过最多单曲的音乐制作人”。他是232个Oricon最热曲(Oricon是日本的公告牌百强单曲榜)在1974到2010年间。这只是一个小的方面显示他的垄断的状态


首先说明他的丑闻,他是出了名的恋男童癖,在他几十年垄断日本所有男明星的创造,强奸了数百上千个男童(8-15岁)不夸张。如果你想出名,必须通过他的渠道而推广,必须经过他的系统,从小送到他的“训练营”,跟他一起“培训”(意思是强奸)。


1988年才公开报出来的,但是日本娱乐工业里以前就知道的事实[1],多个从他体系里出来的男星、由他经营过的男星、由他“训练”的男星,写的自传里记载他们小时候被强奸的事迹。





https://zh.wikipedia.org/wiki/強尼·喜多川



其中一本书的一小段,让你大致知道这事情的严重性。作者Kita Koji(北公次)是原来的一个偶像,被招进去喜多川的公司时、被强奸时是只有15岁。喜多川1970年的“杰作”,Four Leaves。图片我贴在里面,为他被强奸当时的样子:




http://veeeeecky.tumblr.com/post/17938014194/a-documentation-of-johnny-kitagawas-alleged-past



其中一本书是《To 光GENJI》,1988年12月出版。 

作者是Kita Koji(北公次),Four Leaves组合的成员,一个有名的组合1968年推出,然后在【NHK红白歌合戦】表演了7年,在1970年代。故事讲解他和Johnny喜多川见面,他们的关系,和他最后毒品上瘾而坠落的过程。 

书内讲一个前最高偶像的原有的迷人高峰生活的真实历史,从一个经验过的人的角度而述说。那书成了畅销书。在那书里,最惊人的是讲解Johnny强奸男孩们的故事。 

那个恐怖的细节的一段裁剪: 

Johnny把我的阴茎放入他嘴里,口交发出声音。用他的嘴巴和舌头操作了我的性器官的同时,我射精入他的嘴里,他吞了。。。 

北公次是被Johnny喜多川亲自挖角出的,当北公次去听【Johnny's】 (喜多川的第一个组合的名字)在日本劇場西方嘉年华(一个老的音乐节)。他很快与喜多川开始同居。这是他困难的开始。 

在同一本书里,北公次声称,自从那见面的一天,以上的行为每一天晚上发生,连续4年半。 
那时,他感觉饱满,与Johnny形音不离,因为Johnny给他的关爱。 那个饱满的感觉一直维持到最后。他相信了喜多川,但是当他从Four Leaves而有名头了之后,他开始拒绝喜多川上他。那同时,喜多川开始对更年轻的男孩有性趣。像Hiromi Go,Toyokawa Sho,Mayo Kawasaki,全部是未成年男童。当Four Leaves失去人气时,他们被解散了。 

之后,北公次跟他毒品上瘾打仗。Mary (喜多川的姐)每个月给他一点补贴,但是因为他吸毒不能停,他把大部分用在毒品上。 北公次看到很多他与Hikaru Genji(写书当时火的乐队)的成员的相似之处,所以他想写一本书警告他们不要犯他的错误。



http://www.hellodamage.com/top/2010/04/27/translation-of-2006-johnnys-jimusho-expose/




从1999年12月4日版本的《周刊文春》的报道的一小截段的翻译:


首先,我想呈上一点证词。给出这个证词的男孩是原来Johnny's Junior(最年轻的男孩们所在的训练班),现在上高中。他说他被喜多川多次性侵:  

Johnny先生喜欢非常大声叫,“你!!!!”来叫人过来。一般是,“你!!!过来!!!”,然后你必须跟他一起去宿舍的餐厅和他吃饭。下一回,他会对男孩说,“你!!!上床!” 那是你最不想听的话。 当我睡在我的床上,他会突然进来。我一个人,没有其他人在床上。他上床在我的旁边和后面。他拿着一个奇怪的东西,我想到。他手拿着那个东西,然后擦着我的屁股 - 那是个粘的润滑剂。之后,他把他的手指插入,最后他的性器官。我很害怕,所以我不敢转头看。很疼,疼的非常厉害。 之后,他问我,“你想要什么?” “我什么都不要,”我说。“你肯定要什么东西,我确定,”他又说一遍。第二天早上我起床 ,$500放在我的床边。喜多川先生同样强奸了另一个Johnny's Junior在同一个宿舍。我可以给你他的名字。  这只是我们召集的很多第一人称证词之一。这没有算很多害怕喜多川反击而不敢上前的其他受害者。  为什么这些男孩承受这种虐待?  如果你拒绝Johnny先生,事实是,你永远不可能上台,你永远不出名。你的组合永远不会被推出去,你拖你的队友的后腿,让他们失望。 

这是Johnny训练这些小男孩的思维。


那篇《周刊文春》的报道有12个男童的证词。他的“小鲜肉”音乐组合制造厂有50多年,从他第一个乐队1960年代 Johnnys 就开始强奸男童,后来他每年有上百个男童从他的体系通过,想必他至少强奸了几百上千个男童。


同一篇文章底下的一个听起来有内部经验的在日白人,供参考。




http://www.hellodamage.com/top/2010/04/27/translation-of-2006-johnnys-jimusho-expose/



我知道我进入这个话题非常晚,但是我认识一个日本音乐制作者的朋友,我们经常讨论Johnny喜多川的掠夺性本性。我的朋友的父亲也在音乐行业做事,他爸安排我的朋友与Johnny一个面试,当他只有15岁时。我很惊讶,我问他:“你爸知道Johnny是什么样的人,为什么他让你去跟Johnny单独面试?” 他的回答是:“我爸知道我完全安全,因为Johnny只喜欢10到12岁男童 - 我的15岁年龄已经完全太老了。”


还有很多经历过他的男童,亲口报道的事实。太长,我这一篇不写了。


为什么亚洲媒体有那么多娘炮呢?因为一个喜欢 瘦小、可爱、女性化的男童 的恋童癖 垄断整个娱乐媒体,推广了这种媒体:




1960年代 他第一个组合 https://en.wikipedia.org/wiki/Johnnys



1970年代杰作 https://en.wikipedia.org/wiki/Four_Leaves



1980年代杰作 https://en.wikipedia.org/wiki/Hikaru_Genji_(band)



1990年代杰作 https://en.wikipedia.org/wiki/SMAP



2000年代杰作 https://en.wikipedia.org/wiki/Arashi



2010年代杰作之一 https://en.wikipedia.org/wiki/Hey!_Say!_JUMP




以上我列的例子基本上是日本现代媒体历史里各个年代做到最大的组合。给你一个大小的概念,这些组合,在日本媒体里的名气和影响力,相等TFBoys在中国媒体里的名气和影响力。


其余喜多川还推出上百个组合,都是一种审美观类型的小鲜肉进入媒体业。一个短的名单,比如说:Johnnys, Four Leaves, Shonentai, Hey! Say! JUMP, SMAP, NEWS, V6, Arashi, Tackey & Tsubasa, KAT-TUN, KinKi Kids, Tokio, Kanjani8, NYC, Kis-My-Ft2, Sexy Zone, A.B.C-Z, Johnny's WEST 都是他的。你可以挨个去看,都是一个模样的男人。


你看到日本媒体里出现这种样的审美,绝大部分都是喜多川一个人的作品。




训练中未成年男童 2008班 “Johnny‘s Juniors”




训练中未成年男童 2014班 “Johnny’s Juniors”




他还有很多男孩叫 "Johnny's Junior",是他未成年培训班里的男童。一般是备用,或者后台如果喜多川喜欢,会将他们推成正式的组合。


更多:


ジャニーズJr.解散グループ_(1990年以前)

ジャニーズJr.解散グループ_(1990年以降)

ジャニーズJr.解散グループ_(2000年以降)

ジャニーズ関連企画ユニット

ジャニーズ事務所_過去のバックバンド

ジャニーズ関連OBユニット

ジャニーズ事務所#所属タレント


点进这些链接你可以看到,他的事务所疯狂地往日本媒体界塞满了小鲜肉,成百上千个人没有夸张。


为什么东亚现代文化对男人的审美观那么独特呢?不光是西方媒体的雄性审美观,西方之外还有媒体可以比较,比如说南亚、非洲、拉丁、等等,都是一个样子,越男人越好。那么为什么唯独在东亚,女性化的男人在媒体里出现的那么频繁呢?


往一个媒体体系里塞上千个小鲜肉明星、推广几十年、针对几代的青少年洗脑,就会有今天这个状况。


韩国现在那些“小鲜肉”/“娘炮”boyband偶像工厂,那些大型娱乐公司,全是模仿他的公式。对韩国媒体的影响大的不得了,但是我们来看对中国的影响。


我听说这个boyband的人在中国影响力很大





你知道创造他们的人是学谁的公式?是学谁的审美观?





杰尼斯事务所 = ジャニーズ事務所 = Johnny's Office = Johnny喜多川。


为什么他从来没被归案呢?因为他的背景很深。




http://www.nytimes.com/library/world/asia/013000japan-talent.html



“如果你是个电视台,然后你不遵守Johnny's事务所的愿望,所有的大明星将会从你的节目里撤出,你的综艺节目不能拿到任何明星的访问,你的收视率会大跌,”Masaru Mashimoto说,一个娱乐记者。“同样的手段对付报纸、杂志,”他补充。




http://www.hellodamage.com/top/2010/04/27/translation-of-2006-johnnys-jimusho-expose/



“Mary 喜多川(他姐,71岁)一般跟媒体界打交道。如果一个电视台公司用Johnny的人才在一个电视节目里跟一个Mary不喜欢的配角人才在一起,她会直接跟那个公司的主席打电话,要求他们解雇那个配角。”    

“不只是电视界。我们有信息关于Johnny的影响力连在体育新闻也有。我们的来源说:“媒体界可以分为几个类别:电影、电视、音乐、等等。但是Johnny绝对有最大的影响力在跟踪电视的记者身上。如果一个记者让Johnny生气了,他不能和任何人才做访问,他不能有任何信息关于新的电视剧,他不能用人才的版权照片。这是为什么记者不能拒绝Johnny的规则。”    

出版社和新闻界也被他影响。现在,我们可以看到他的压力在《周刊文春》。一个文春的合作者解释:  “那时,我们在做‘媒体界的魔兽’,我们想把我们的杂志在某某公司的杂志里放广告,然后我们被说:“Johnny反对了我们放你的广告。”  “某某公司在用Johnny的人才为它们的代言人,Johnny就说:“如果你不撤了文春的广告,我们就永远不让你和我们的人才合作。”


Johnny喜多川的开始:





http://www.japanpolicyforum.jp/archives/culture/pt20171219165302.html




他是日裔美国人,在美国加州洛杉矶1931年生。


他在跳槽进入娱乐行业之前,他是美国大使馆的员工!他在美国大使馆的部门是Military Assistance Advisory Group 美军顾问团 另称为 美国军事援助技术团!这个部门在亚洲各个地方都有,给政府一些“建议”,参加间谍和情报工作。明的是这样说,但是实际上就是美国新一代的殖民政府总部。比如说在台湾岛上的MAAG:





https://en.wikipedia.org/wiki/Military_Assistance_Advisory_Group



在1957年,有10000个美国人在台湾岛上,绝大部分为CIA和军事人员和他们的家人。


他原来只是个在美国大使馆做事的翻译官,从翻译官变成垄断日本整个娱乐媒体的老板,真是一个奇怪的故事。


他的第一个乐队(Johnnys)1962年在东京的Washington Heights(华盛顿高地)社区组成,这个社区是美国驻军的军营。完全由美国军队管理,日本人是无法入内。1967年解散。


Because the site belonged to the United States, it was off limits, and strictly speaking Japanese people were not allowed to enter.  来源


他们在1962年第一次出台的地方:


The Johnnies debuted in 1962 at the Western Carnival, a week-long annual music festival in Tokyo's Nichigeki Theatre where pompadoured greasers played the newest styles. - Japan's bizarre music industry | The Guardian


Western Carnival 指的是这个 https://ja.wikipedia.org/wiki/日劇ウエスタンカーニバル


西方音乐节,在日本剧场,二战后,美军占用楼层之一。每年一个星期长,1958到1977年是美国出钱组织的,支持日本西式文化的发展,支持仿照美国音乐文化的日本乐队。整个音乐节是为了出口最新的美国文化,作为它们文化战争的一个棋子。而这个Johnnys“乐队”他们每年都在这个音乐节的台阶上推广。




http://www.japanpolicyforum.jp/archives/culture/pt20171219165302.html



Johnnies在东亚 

同时“幼稚”和被现代家庭喜爱,"Johnny's"成为后来的Johnnies(意思是所有喜多川创造的组合)的形象的模子。他们是日本社会现在非常熟悉的一个文化体系的起源。但是在这些新的人物角色的身上是冷战日本的地缘政治特征。     

1953年,当电视台正在创建起来时,它们的广播政策正在定下来时,美国行使了巨大的影响力。电视广播的开始 正好 恰逢 日本离开 直接美国控制的 那个时间段,因为是美国全面占领政策的结尾。美国引导了日本电视的开始,来实现它在东亚的反共产主义的方案,和它的心理重新占领方案(psychological re-occupation plan)对日本。CIA找出愿意合作的日本人物,像 正力 松太郎 。CIA对日本电视广播业的建设有关系,包括 规定私家广播公司的发起,广播频道的分配,广播网络的组织,和资金的供给。对于美国来说,电视机在日本的发起是它们在心理和信息战争上一个非常重要的工具。为了占领之后,它们也能维持一个亲近美国的日本社会结构。     

跟电视同步,美国推出了大范围的文化外交活动,从非常有资金的 USIS(U.S. Information Service美国信息署)。这包括 大众关系(PR)小册子的生产、文化特使的交换、和驻日本的美国中心的监督。在所有多样的文化、信息、和媒体 策略中(文化冷战的框架为了设立美国的霸权),是电视才产生了格外大的影响。日本电视台广播美国的娱乐节目。“Lassie Come Home”,“The Adventures of Rin Tin Tin”,“Father Knows Best”,和“Disneyland” 发挥了 亲美国宣传的 重要的作用。Johnnys唱“Batman”的主题曲,在多个频道上,包括富士山电视台。     

这电视文化冷战的战地就是在家庭空间里。日本家庭的日常生活是 间接但时时刻刻地 连着美国,由电视为中介。在这个环境里,Johnnys的人物角色,被现代家庭爱着,变成一个必须。     

对美国来说,把电视机变成日本日常生活的一部分是它们总体东亚策略的一部分。


他的官方企业传说是:Johnnys的成员全是他当教练的青少年棒球队的小孩,和他一起看到过一次【Westside Story(西城故事)】的电影,而非常感动,决定终生投入娱乐业。这群小孩于是与他进入封闭式娱乐训练。


这个故事听起来靠谱吗?拿4个打棒球的未成年小孩,做一个商业模式当时没有任何人做过:当小鲜肉音乐跳舞团?哪个人看了一个电影就因为“感动”而决定投入娱乐业?这是哄小孩的托辞。特别在二战之后的日本,食物物资紧急,连有吃饭钱都很多人没有,别说消费娱乐媒体。拿几个没有任何音乐背景的小男孩去做音乐队,有谁会消费?更离谱的是,他还针对根本没有钱消费的女孩观众,逆向当代日本女人对男人的审美观,创造一个崭新的审美观(可能现在人普遍觉得女孩喜欢小鲜肉娘炮,成了不用多想的事实,但是那个时代的日本女人年轻时吸收的是成熟雄性的男人的审美观,她们思考会跟现在一样吗?)。这是什么生意?可能盼望利润的商业模式吗?这是一个翻译官自己创业而选择做的生意方向?


他们被批不专业、不认真、表现未成熟。这是当时评论。


It was common for Johnnys to consciously bring an amateur-like “immaturity” to their performances. ... there was also something amateurish about the group...  The group did attract criticism for not devoted to their professional careers... a lack of urgency to their careers as entertainers.... - 来源1 
mediocre response to his first pop concoction – the not-so-innovatively monikered boy band Johnnys - 来源2 
He launched his company in 1963 with a group called the Johnny's, but success did not come immediately. Johnny's Jimusho's first major hit was with the Four Leaves - 来源3


观众反应平淡,不是很成功。这是当然的,随便找几个打棒球的小孩(唯一选择标准是符合一个恋童癖的审美、接受性侵而不拒绝不多说话),他们能达到什么水平?


有了这么多批评,还投资大量金钱,却在1966年飞去美国拉斯维加斯4个月去集训,训练他们唱歌跳舞。


Then, in 1966 they spent four months in the United States receiving intensive tuition and encountering show business in places like Las Vegas. - 来源1 
1966年8月28日、本格的なダンスレッスンをする為に渡米。その後ワーナー・ブラザース(Warner Bros)との契約が決まり、予定の3ヶ月という滞在期間を延長してLPレコードのレコーディングを開始 - 来源2


还与 Warner Bros(华纳兄弟)签约?!还在美国制作唱片?当时美国反日情节很重,歧视很重,怎么找到在美国愿意训练几个打棒球的业余小孩搞最新颖的音乐?被批业余和不认真的几个小孩,还与华纳兄弟签约制作唱片?连亚裔美国人在美国那时都找不到媒体行业里的机会,别说与华纳兄弟签约了,绝对没有白人肯帮忙。连到现在亚裔美国人音乐家与华纳兄弟签约的不出一个手,只有特别出众、基本上是白人的亚裔才有可能。喜多川这不是执行白人的意愿、有他们关系网的帮助,才有可能到这一个台阶?没有后台经济支持和投资怎么可能?一个翻译官能做到这一步?


但是就算他们从美国训练回来,不到一年就解散(Johnnys于1967年解散)。因为当时流行有音乐才能的竞争对手(Group Sounds运动,受The Beatles影响而起的音乐运动)非常火。


这说明虽然很多白人控制的渠道帮助他推,很多没有盼望回报的资金赞助他,很多白人的媒体组织帮助他起来,但是还是做不成。当时就没有多少人觉得没有音乐才能的小鲜肉有吸引力。这说明这根本不是一个可行的商业模式,如果是普通情况下。


第一次商业这么失败,亏大笔钱,但是为什么还会继续呢?他是哪里来的资金,能维持这么久?


多人研究日本媒体的发展时,提出质疑。因为这个商业模式当时离谱至极,根本不可能赚钱:


At this point it would make sense to ask why Kitagawa’s stuck so unshakably to his vision. What made him so certain that feminine-looking adolescent dancing boys performing musical style numbers could attract a significant audience beyond a few teenage girls? How much profit could realistically be made from girls who certainly did not possess the discretionary income of their American counterparts? And was there any objective reason to believe that such a template could survive in a musical industry that was built around a combination of enka for the older generation, western style rock for middle-class men in their twenties and female singers for lower and middle class adult men and women?  
在这一点,我们应该问:为什么喜多川这么坚定不移地走他的路线。是什么让他那么相信女性化的未成年跳舞男孩 可以招到很多观众,除了几个年轻少女?有多少利润可以预期从女孩手里赚到(那时绝对没有零钱花,不像美国那边的)?有什么客观的原因可以相信这个商业模子可以存活,在日本音乐工业里(当时是围绕着:“演歌”为年长观众,西方摇滚乐为20来岁的中产阶级男人,和女歌手为工人阶级+中产阶级的成年男人和女人?  
--- Furm, Michael. (2015). Johnny’s Jimsho at 50: How a Bilingual Returnee Reinvented Japanese Show Business. Ryukoku University


メリー喜多川氏の恫喝は想像以上の恐怖だった! 文春の元記者が「メリーさんに『殴るぞ!』と脅された」と証言 - 本と雑誌のニュースサイト/リテラ


一个日本记者研究喜多川的来源和于日本黑社会和CIA的关系,被困在一个房间里50多个小时,由日本黑社会恐吓,加威胁他的家庭。


喜多川现在还活着,他姐还活着。真相只能看趁他死之前把他捉弄归案。


日本网上有很多这样的舆论,觉得他是CIA、美国操控日本文化的一个棋子。





日本网上舆论的采样





对这个人的分析,我这里根本写不完。


几十年他的男星作品越来越女性化,而他的系统又是渐渐地、潜意识地改变日本人(和亚洲人)对男人的“正常”应该是什么样的。我们就像青蛙在锅里慢慢的煮、渐渐地改变、去雄化我们的审美观,然后在现实里导致平均亚洲男人的改变。


他就是大部分人从未想过的 美国阉割日本(和所有黄种男人)的心理攻击战略的重要的一个棋子。用一个恋男童癖,把他安装到亚洲现代电子大众媒体的发源点,大笔资金支持他,用西方最先进的媒体经营和广告知识帮助他成功,他自然的审美观就从他的产品体现出来,渗透整个种族对自己的生理认识,畸形化整个种族的审美观发展。


你觉得为什么全球就只有东亚有那么多人认为自己种族基因是最女性化的,自己体质是最弱的?


这是种的最深的种子,我们亚洲所谓的“新文化” 很大一部分是 美国种的病毒,这是最可悲的事实。如果我们不能解决这个问题,不能创造没有感染过的媒体,我们永远回不了健康文化发展,我们文化输出也永远不可能真正的赢。


这种媒体病毒造成了 整个民族的身体变化,甚至可以说是基因变化。我们暂时放开对日本的恩怨,我们看清事实,这里没有任何意图赞叹日本原来的作风怎么样,只是观察整个民族的平均身体渐渐的变化。



http://www.ep.tc/howtospotajap/



1942年,二战期间,美国军队发给驻中国的美国兵的一个手册:“如何分辨出一个日鬼”(HOW TO SPOT A JAP)。


目的是教他们 如何分辨出中国人 和 日本人。这应该是最公平的判断,因为写错了的代价是 判断敌友错误、更多美国死伤,所以没有任何政治正确的墨镜、有强烈的要求 最尽力、最准确的描述种族体型特征。




左:日本特征的总结(74页) 右:美国、中国、日本人的平均身高(66页)



平均美国人、平均中国人的身高和体积是相似的,而日本明显的矮。注意连那个时候,中国人吃不饱饭,营养差距巨大,但是身高和体积还是差不多,可是我听到今天的普遍的刻板印象认为是中国人的身高和体积远差于美国,被一大堆人说是基因问题。


最值得注意的是,日本人是被当时描述成为:STOCKY BUILD (Stocky的体型)!


而Stocky的翻译根据世上两个最权威字典的美式英语的解释是:

https://dictionary.cambridge.org/us/dictionary/english/stocky


(esp. of a man) wide and strong-looking 
(特别是讲男人)宽 和 强壮 看起来

https://www.merriam-webster.com/dictionary/stocky

compact, sturdy, and relatively thick in build 
紧凑,粗壮,比较厚的体型


这与今天的日本人平均体型(和刻板印象)完全不同!今天的日本人是窄、瘦精、没肌肉的。







In Japan, it's the men who want to be skinny and cute

Why are Japanese people so skinny?

Japanese Man’s image of ideal female body is shockingly skinny even by Japanese standards

Why are Japanese men so SKINNY?


David Wan:从人种上来说,中国人可以练成欧美的男人的肌肉吗?和人种有多大关系?


我这个答案可以证明长肌肉的特征本来应该是黄种人共有的特征。


我知道这是完全逆反你现有的刻板印象的论言,你不会相信,但是我建议你读。短暂的解释是: 睾酮 vs 双氢睾酮 (Testosterone vs Dihydrotestosterone)的关系。双氢睾酮的生产是全部靠体内睾酮被转换而合成的。睾酮负责肌肉和骨骼雄性化,而双氢睾酮负责男性毛发(体毛和胡子,和其他所谓二次性特征)。白种人(高加索人)是睾酮转换双氢睾酮更多的,所以他们体毛和胡子更多,而我们是转换更少,保持睾酮更多,所以我们睾酮高于白人睾酮。多个论文证明黄种人睾酮更高。还有更多论点和解释,我这里不重复了。


这是一个设计非常好的共赢的计划,只能赞叹白人对于媒体的运用和操作太狡猾太聪明、思维非常前锋、创新能力过人。这个双方共赢交易设计的非常完美:


(1) 这个变态 大赢 :能一生享受 无限的男童,最符合他口味的男童他可以随便挑,还赚大钱,哪一个恋童癖有这种机会?


(2) 白人西方人 大赢 :误导新一代亚洲男人去进行自我弱化,去雄化整个亚洲男人,享受无限的亚洲女人,历史上从未见过的和平战术来“争夺其他部落的女人”。


关于喜多川的全部事情经过和社会后果,我写了更多。还有一些日文资料在等其他人翻译。以后修整完后,我会发的。如果对这个人还有人有疑问或者反对的话,我一时写不完,请等。




附加1:


这里是科学的证据 ,证明媒体对整个民族的体质做出的影响。日本特别明显。


以下一个研究调查日本青少年男女的BMI和自我身体评论,跟中国、马来西亚、澳大利亚、汤加、斐济群岛的青少年对比。BMI (Body Mass Index - 体重指数) 是 体重 除以 身高两次 (kg / m / m),测量胖或瘦的指标。 "stocky" 的体型,BMI 应该是特别高的数值。一个肥子和一个stocky的人,如果有同样体积,是stocky的人的BMI更高,因为肌肉更重于肥肉。



https://onlinelibrary.wiley.com/doi/pdf/10.1111/ajsp.12150


Japanese adolescents reported the highest levels of body dissatisfaction despite possessing among the lowest body mass index (BMI) and also reported among the highest levels of media influence on their body image. 日本青少年报告身体不满的程度最高,尽管它们拥有最低的体重指数(BMI),并且还报告了媒体对自我身体形象的最高影响程度。


日本的现代体型比帝国营养不足的时代的体型更瘦,而且青少年还继续希望更瘦,很明显这是媒体创造的影响。因为基本上几代青少年所吸收的媒体里都是瘦鸡被说成是“最理想的体型”、“女人最欢迎的体型”,以上就是证据这成功地导致整个国家的种族特征改变。通过媒体,造成整个民族集体弱化,这是多么吓人的现象!美国不光是 精神阉割,实质物理上也阉割。


更吓人的是,这可能带来长期的基因改变!其实基因演变是发生很快的,一个比较简单的例子,荷兰人如何在一百多年之间从白人内较低的身高变成最高的白人民族,还超过原本比它们高的美国白人。答案是择偶选择不同,请读:


  Science | Did natural selection make the Dutch the tallest people on the planet?


日本有研究发现:




https://www.japantimes.co.jp/news/2018/02/12/national/science-health/average-height-japanese-born-1980-later-declining-study-finds/



日本的平均身高自从1980年正在下降,是发展国家唯一一个有这种现象的群众,欧洲国家都还在长高。




80后,已发展白种人国家的身高还在上涨(美国是因为有大批从发展中国家的移民,墨西哥和拉丁美洲移民占绝大部分近代移民),你觉得现在黄种男和白男差距大?再继续几十年这种去雄媒体,我们以后路更难走。



如果一个民族吸收的所有媒体,男人是越瘦精越好,女人是越瘦弱矮小越好,平均配偶选择会倾向于更矮小更瘦的人,下一代更矮小更瘦的人口会更多。


那个研究还有建议了一个解释:数据显示日本体重过轻的婴儿在1980年后极度增加,然后数据证明婴儿体重跟最后的成年身高有一个强烈相关性(婴儿体重低 相关 成年后身高矮,婴儿体重高 相关 成年后身高高),而母亲体重是跟婴儿体重最有强烈关系的。


是的,中国和韩国的身高现在还在上涨,但是那是因为我们的经济在暴涨,所以营养在暴涨。当我们经济变成已发展状态,经济和营养都慢涨,身高发展会反映平均基因的发展。如果那时还是根据同样的去雄媒体,很有可能我们也会看见同样的身高降低。你想等到我们开始降低10年之后,看出数据趋向之后,再说我们有个问题吗?那时才开始面对问题吗?



附加2:


这里也声明,娘炮媒体不光负面影响男人生活水平,还负面影响女人生活水平。因为男人平均瘦弱了,对女人要求更加瘦弱会更高,所以对女人的体重要求也更加苛刻,女人需要更加弱不禁风才能产生人类生理/心理上通常需要的sexual dimorphism(两性异形)。


女性生活水平下降,因为过于减肥。


在媒体里就会自然形成趋势,推广比这些偶像 还更加体质瘦弱更幼儿的女人。比如说,非常离谱的牙签“瘦腿”,把自己饿成一个骨架子的女人。


我可以不尽吐槽 像AKB48等等 这些女“偶像”体系。她们背后的机制也有蹊跷,但是控制人/公司比男方 更多 更分散(虽然还是寡头制),更难得说全、分析。


最简单的是,讨论女“偶像”体系造成后果,推广最幼稚、发育最不全(幼儿)、最傻呆、最瘦弱、最矮小的女人为 “理想妻子” 很明智吗?然后最强壮、最聪明、最有能力的女人被沦为 “没有女性的吸引力”,她们都单身 或者 留给外族男人,连屌丝外族男人都可以配最好的女性基因,这是很明智的现象吗?为什么还有人支持这个民族自杀式的“偶像”系统?


我不知道为什么有人说娘炮就是“性别平权”,这是“女权”?日本和韩国是娘炮文化感染最严重的地方,女性平等指数却非常落后发展国家。虽然经济更早发展,男女平权发展却比中国慢非常多,没有几个女性领导者。




http://www.grantthornton.ae/content/files/women-in-senior-management-ibr-2013.pdf



韩国没画,但是跟日本差不多。两个充满“阴柔男”的现代文化都是压住女人的事业发展,不接受女人当领导者,把她们都逼成家庭主妇。


请告诉我为什么把自己男人都压弱了,女性就更好过?现实证明这是自己拌自己的脚。


有没有想过亚洲本来是应该更加性别平权的地方,因为我们没有宗教拉我们的后腿,但是因为“娘炮文化”导致一大堆瘦弱屌丝男(和美国支持极端保守派在日本和韩国政治),反倒拖延了我们的平权发展?


真正两性共赢的情况是,女人支持尊敬女人而且强壮的男人,支持这种媒体的推广。如果媒体明天开始推广给女人“你值得一个肌肉厚的男人”,这可能是对中国男人最大的帮助。因为黄种男人基因就是睾酮高,我们长肌肉最容易,这最有利我们种族特征。还有,黄种男人很多都有宽脸、强颚骨和高颧骨的特征,这是我们独特的地方,如果身体细、苗条的话,看起来不对称,所以产生一批男人自己还觉得白男的小脸更酷更帅,或者是脸宽的男人更多几率自信少、自认屌丝、自认不受女人女人欢迎。。。我们的脸型骨骼就是配更强壮的身躯,那就应该促进往这个方向发展。


脸宽的男女在自己种族的媒体环境里还都觉得自己丑,这是最可悲的事。



附加3:


有人会问 那少女漫画里面的阴柔男画像是怎么解释?


关于圣斗士和各种少女漫画里的娘炮,你得看控制所有漫画的出版公司(比如说小学馆)的发展途径。我没写太多,但是我链接的答案里有。日本所有媒体公司都有CIA的人,特别强的作战是针对青少年的媒体。我怀疑 年24组 是被挑选的日本女作家,画像从那是开始白人特征和娘炮的趋向。



附加4:


还有人会说 亚洲历史里的“阴柔男”是怎么解释?


答案是:我们历史里根本没有那么多“阴柔男”,主流男性的定义根本没有与其他文化不同。“阴柔男”在我们文化历史里跟其他文化都一样,是少数。


跟日本人(或西方日裔或现代日本文化粉丝)讨论这问题,会有美少年这个词来反对。


跟韩国人(或西方韩裔或现代韩国文化粉丝)讨论这问题,会有花郎这个词来反对。


美少年这个词都是从几个sexpat白男“日本文化学者”的论文里跑出来的,被他们放大的,所有这个研究的论文都是引用那几个文章。


还有,花郎 这个概念在韩国历史里非常小,是在10世纪左右的一个非主流小文化。Hwarang - Wikipedia 这个概念在1945年之前是非常微小的,是战后才成为很大的概念。又是被几个sexpat白男“韩国文化学者”的论文里被吹出来,所有这个研究的论文都是引用那他们的文章。


日本和韩国文化、历史的概念大部分是白人写的研究,连亚洲人看日韩文化和历史都是从白男的眼光看,你如果花几个小时追踪这些论文和书籍引用链就可以看到根源的论文。但是就像谣言一样,亚洲人反复重复说这些概念,好像东亚文化历史就是世界奇葩,与世界其他任何文化不同,娘炮是主流。


关于中国,很多我们对古代的审美观的刻板印象是根据现代人的interpretation。现在拍的古装剧、武侠古装剧、武侠小说、现代版的古装画 不代表古代人的审美观。很多是根据90年代前台湾岛和香港市出来的现代文化财产,而那两个地方一个是美国的殖民地,另一个是英国的殖民地,并且受到强烈的近代日本文化影响。真正的古画和古代人写的东西没有“文弱”这种“理想男人”的模子,有智慧不代表身体弱,脸幼儿化、女性化。有智慧的人都长有一些中华式的胡子。

David Wan| 来源

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